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　　遨游藝海五十春，身與粵劇共沉浮

　　倪惠英：這條路，我沒有走錯(cuò)

　　“走在大街上，遠(yuǎn)處傳來倪惠英的粵曲聲?！?/p>

　　上世紀(jì)70年代，廣東著名作家秦牧在一篇散文中寫下這樣一句話。在廣州，有誰會不認(rèn)識倪惠英？她是粵劇界的“金嗓子”“小曲王”，也是帶領(lǐng)粵劇界創(chuàng)新發(fā)展的領(lǐng)軍人物。從1970年進(jìn)入廣州粵劇團(tuán)算起，倪惠英至今已在粵劇領(lǐng)域深耕51年。從藝半個(gè)世紀(jì)，倪惠英仍然沒打算停下來：從去年到今年，倪惠英主編的《粵劇表演藝術(shù)大全》發(fā)布了《唱念卷》和《做打卷》；今年，她舉辦了《遨游藝海五十春——倪惠英從藝50周年晚會》并推出個(gè)人傳記《倪惠英藝術(shù)人生》。

　　以從藝51周年為契機(jī)，倪惠英接受了《羊城晚報(bào)》記者的獨(dú)家專訪。在倪惠英眼里，粵劇是承載著其成長記憶的精神家園，也是她所熱愛并為之奮斗半生的事業(yè)。她會如何評價(jià)過去這51年？她對記者說：“我會跟當(dāng)年的自己說：這條路，你沒有走錯(cuò)?！?/p>

　　【五十載藝術(shù)人生】

　　練功練到哭，卻不知苦為何物

　　倪惠英在廣州西關(guān)長大，從小就浸泡在粵劇的環(huán)境里。她回憶：“我們小時(shí)候經(jīng)常去文化公園玩，學(xué)校的體育課和自習(xí)課都在那里上。當(dāng)時(shí)起碼有五六個(gè)劇場，包括紅星劇場、百花露天劇場、木偶劇場、文化公園中心臺……有時(shí)候他們也演白天戲，潛移默化地，我從小就對粵劇有很深的印象。”

　　1970年，廣州市粵劇團(tuán)時(shí)隔五年后第一次在全省范圍公開招聘，演員崗僅招10人。年僅14歲的倪惠英當(dāng)時(shí)是學(xué)校小有名氣的“文藝標(biāo)兵”，因此被廣州粵劇團(tuán)相中。雖然已經(jīng)有不少演出經(jīng)驗(yàn)，但倪惠英對粵劇的認(rèn)識仍然是懵懂的：“小時(shí)候唱京劇、歌曲、跳舞比較多，對粵劇其實(shí)不太了解。但我知道粵劇團(tuán)是專業(yè)的，沖著‘專業(yè)’這兩個(gè)字，我加入了粵劇團(tuán)?！?/p>

　　懷抱著成為一名專業(yè)演員的愿望，倪惠英接過了粵劇團(tuán)遞來的橄欖枝。而在接下來的半個(gè)世紀(jì)里，她更是身體力行地詮釋著“專業(yè)”二字?；泟F(tuán)的訓(xùn)練非常艱苦：起早貪黑，吊嗓子、練身段、學(xué)唱腔……倪惠英形容，那是一段“不知道苦為何物”的日子：“都說‘臺上一分鐘，臺下十年功’，練功練到哭、滿身傷痕，這是戲劇人必經(jīng)的道路。一想到這是自己的工作，就不會覺得痛苦。”

　　這股倔強(qiáng)貫穿了倪惠英51年的藝術(shù)人生。至今，倪惠英已經(jīng)主演過上百部戲，在粵劇市場最鼎盛的時(shí)期，她一年要排兩三套新戲。她形容這是一個(gè)“痛并快樂著”的過程：“練功和演出都很辛苦，但每一部新戲都是一次新的挑戰(zhàn)?！北热?977年“文革”后復(fù)排的首部傳統(tǒng)古裝粵劇《楊門女將》，22歲的倪惠英挑大梁飾演穆桂英，“在這種扣把戲里，為了撐起戲服，里面一定要穿棉服。當(dāng)時(shí)一天要演兩場，實(shí)在是大汗淋漓，連棉服都濕透了。下午場演完，吃個(gè)飯?jiān)倮^續(xù)演晚上場。雖然很辛苦，但現(xiàn)在回憶起來，腦中就只有兩個(gè)字：開心?！?/p>

　　時(shí)代幸運(yùn)兒，觀眾是她的“充電器”

　　倪惠英時(shí)常說自己是“時(shí)代的幸運(yùn)兒”。她入行的時(shí)候正值粵劇的鼎盛時(shí)期，粵劇團(tuán)遍地開花，其所在的廣州粵劇團(tuán)更是實(shí)力雄厚，匯集紅線女、陳笑風(fēng)、譚佩儀等名家。年輕的倪惠英在前輩們的滋養(yǎng)下迅速成長，很快就成為獨(dú)當(dāng)一面的知名演員。

　　倪惠英說：“我很幸運(yùn)，被領(lǐng)導(dǎo)和前輩們看重，他們很快把我推到主角的位置。而且當(dāng)時(shí)年輕，聲音比較靚，表演也很有激情。”她對個(gè)人的成功有著清醒的認(rèn)識：“在那個(gè)年代，我們想要成名、獲得大眾認(rèn)知度，其實(shí)是比較容易的。戲劇曾經(jīng)深受群眾歡迎，包括老師、醫(yī)生等知識分子都喜歡看大戲，所以我們一下子就會紅起來。1974年的《紅色娘子軍》算是我的成名作，我演吳清華，與陳笑風(fēng)老師合作。當(dāng)時(shí)真的是家喻戶曉，收音機(jī)里都會播這臺戲。”

　　“回想起這么多年，我的確是一部戲接一部戲，幾乎沒有停過?！卑雮€(gè)世紀(jì)以來，倪惠英始終活躍在粵劇的舞臺上，除了對粵劇的熱愛之外，觀眾更是倪惠英的“充電器”。

　　剛加入廣州粵劇團(tuán)的時(shí)候，倪惠英經(jīng)常跟著劇團(tuán)上山下鄉(xiāng)演出，鄉(xiāng)親們的熱情讓她至今記憶猶新：“哪個(gè)地方有戲看，觀眾就會從四面八方趕過來。他們坐在臺下如饑似渴地看，臺上的我們也會被感染到。當(dāng)我的付出得到那么多觀眾喜愛，就會非常有成就感?！?/p>

　　在她成名之后，盛況更是空前：《楊門女將》在廣州中山紀(jì)念堂連演30場，場場爆滿，每次演出完都一定有觀眾守在戲院門口，必須等倪惠英卸完妝、出去跟他們打過招呼才愿意走。

　　倪惠英感嘆，有一批跟了她四五十年的觀眾，至今仍然是她的忠實(shí)戲迷：“他們不僅對我的戲如數(shù)家珍，連我們劇團(tuán)的其他演員他們都非常熟悉，這讓我非常感動。演員這個(gè)職業(yè)是非常有意義的，我們的工作給別人帶來了歡樂，在這過程中，我也在享受?！?/p>

　　創(chuàng)新破困局，《花月影》讓粵劇更豐富

　　從藝五十余年，倪惠英經(jīng)歷了粵劇的多次轉(zhuǎn)折。從一票難求萬人爭看戲，到整個(gè)粵劇市場斷崖式下跌。2003年廣州市文化局的一次市場調(diào)查顯示，在超過1000萬人口的廣州里，會走進(jìn)戲院看粵劇的戲迷只剩下兩三千人，粵劇觀眾呈現(xiàn)出“高年齡、低學(xué)歷、低收入”的特征。

　　面對粵劇的危機(jī)，倪惠英沒有怨天尤人：“任何一種藝術(shù)一定都是隨著時(shí)代的發(fā)展而改變的。改革開放后，社會生產(chǎn)力得到了極大釋放，人們忙著睜大眼睛看世界，生活節(jié)奏比以前快了不少。加上香港電視、歌廳等流行文化的沖擊，粵劇便遇冷了?！?/p>

　　倪惠英坦言自己有過困惑和迷茫：“粵劇沉寂了十幾年，連老百姓茶余飯后都不愿意提，我覺得傳統(tǒng)戲曲不應(yīng)該這樣，但我也不知道怎么辦，找不到出路。當(dāng)時(shí)我既是演員又是粵劇團(tuán)的團(tuán)長，團(tuán)里發(fā)不發(fā)得了錢都跟我有關(guān)。我們的資金是捉襟見肘的，沒有觀眾就沒有收入，沒有收入劇團(tuán)就沒法運(yùn)轉(zhuǎn)?！蹦敲?，舞臺藝術(shù)是否已經(jīng)不合時(shí)宜？“我在國外看《西貢小姐》《悲慘世界》《歌劇魅影》等等的音樂劇，它們都非常受觀眾歡迎，《歌劇魅影》更是一部劇演了二十多年，帶來數(shù)以億計(jì)的收入。因此，我當(dāng)時(shí)提出，一定要適應(yīng)觀眾和市場的變化，創(chuàng)造現(xiàn)代人愛看的東西?！?/p>

　　倪惠英坦言：“有時(shí)候不是我們想變，是觀眾迫使我們變，必須思考為什么觀眾不買票進(jìn)劇場。我們經(jīng)常泡在舞臺上，如魚知水暖，太了解觀眾的反應(yīng)了?！?/p>

　　2002年，倪惠英推出新派粵劇《花月影》。雖然是粵劇，但這部劇作融合交響樂、流行樂、現(xiàn)代舞等表現(xiàn)形式，一下子就吸引了全社會的目光，被評價(jià)為“粵劇在新時(shí)代社會轉(zhuǎn)型期的代表作”。《花月影》成功把一批高學(xué)歷年輕都市人群吸引進(jìn)戲院，打破了粵劇十幾年來陳腐、老舊的窘?jīng)r。這部新派粵劇還走出粵語地區(qū)，在一向以時(shí)尚和品位著稱的上海得到了當(dāng)?shù)赜^眾的高度認(rèn)可；2011年更登上北京國家大劇院的舞臺，成為首部登陸國家大劇院的廣東粵劇。

　　《花月影》上演之后，倪惠英又辦了“大學(xué)生走進(jìn)劇場”計(jì)劃，把粵劇送進(jìn)校園：“一年哪怕有1000或者500位年輕觀眾愛上粵劇，每年只要堅(jiān)持下去就會‘滾雪球’，我希望在年輕人的心中種下粵劇的種子。很欣慰的是，現(xiàn)在我經(jīng)常會遇到一些三四十歲的人，他們會跟我說‘是因?yàn)楫?dāng)年看了《花月影》所以愛上粵劇’。他們正是當(dāng)年那批大學(xué)生?！?/p>

　　守正新任務(wù)，主編粵劇“百科全書”

　　面對粵劇行業(yè)的興衰，倪惠英心中始終有一份篤定：“要清楚戲劇的價(jià)值，要有自信，然后去堅(jiān)守、創(chuàng)造，用作品征服觀眾。我們創(chuàng)新，是為了適應(yīng)現(xiàn)代人的審美；適應(yīng)的目的是征服，用優(yōu)美的唱腔和身段來豐富粵劇這門藝術(shù)，讓觀眾感受到粵劇的魅力?！?/p>

　　近年，倪惠英的工作有了新的重心。如果說之前她做得更多的是“創(chuàng)新”，如今則轉(zhuǎn)向了“守正”。去年年底，倪惠英主編的粵劇典籍《粵劇表演藝術(shù)大全》已完成發(fā)行了《做打卷》和《唱念卷》，之后還會陸續(xù)推出《音樂卷》《劇目卷》和《美術(shù)卷》。其中，《唱念卷》收藏了340段音頻，大多為近百年來多位粵劇名伶的原唱曲目；同時(shí)，《唱念卷》還編出有史以來第一套粵劇舞臺官話讀音表，共有1700個(gè)舞臺官話常用字，填補(bǔ)了多年來在舞臺官話研究方面的空白。

　　倪惠英介紹，《粵劇表演藝術(shù)大全》籌劃了至少十年：“我是粵劇團(tuán)的院長，也是演員。但指導(dǎo)青年演員練功時(shí)，卻很難找到教育素材。所以我想編一套工具書，追根溯源，為粵劇建立表演理論體系。我們的粵劇是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有其獨(dú)特的表演、唱腔、音樂，一定要傳承好。藝術(shù)應(yīng)該百花齊放，而不是被同化甚至異化?！?/p>

　　倪惠英一直是創(chuàng)新派，但現(xiàn)在的她更能發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的價(jià)值：“傳統(tǒng)的東西可能有歷史局限、可能不太完善，但當(dāng)中也有獨(dú)特的審美。比如南派表演，有一段時(shí)間，我們行內(nèi)也不太看好，覺得太陳舊了。但現(xiàn)在回頭看，又會覺得南派‘硬橋硬馬’的風(fēng)格其實(shí)有著古樸、粗獷的表現(xiàn)力，這是其他劇種所沒有的。這幾十年的工作和演出經(jīng)歷，讓我對粵劇有了更深的認(rèn)識。一定要對自己的劇種有深刻認(rèn)識，才能去創(chuàng)新和發(fā)展。我們遇到了很好的時(shí)代，政府大力保護(hù)傳統(tǒng)文化，這是一個(gè)非常好的修典時(shí)機(jī)。作為這個(gè)時(shí)代的粵劇人，我們應(yīng)該有這種使命和擔(dān)當(dāng)?！?/p>

　　【倪惠英談粵劇】

　　粵劇代表著鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁

　　在倪惠英看來，粵劇的魅力之一在于其深厚的群眾根基：“粵劇是在嶺南這片熱土上成長出來的，根植于民間和老百姓，對很多人而言，粵劇可以說是一個(gè)精神家園、感情依托，這也是我對這種藝術(shù)不離不棄的原因?！?/p>

　　從上世紀(jì)70年代末開始，倪惠英多次到不同國家和地區(qū)訪問演出。這幾十年來，她把粵劇帶到美國、加拿大、英國、法國、荷蘭、日本、東南亞等地，甚至毛里求斯這種非洲島國。至于中國的香港和澳門，倪惠英直言他們都是“自己人”：“大家同根同源，我們年年去演出，關(guān)系非常密切?！?/p>

　　在境外演出時(shí)，倪惠英深深地感受到粵劇的“文化基因”特性：粵劇代表著鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)愁，聯(lián)結(jié)著全球華人。

　　倪惠英說：“有一句話是‘有海水的地方就有華人，有華人的地方就有粵劇’。雖然改革開放后國內(nèi)的粵劇觀眾銳減，但當(dāng)我們走向世界就發(fā)現(xiàn)，粵劇每到一處都非?；鸨?。”比如去新加坡演出，她和劇團(tuán)每次都要準(zhǔn)備二三十套戲，在當(dāng)?shù)匾豢跉庋輲资畧?，一待就是一個(gè)多月，“經(jīng)常有觀眾煲湯給我們喝，在外面演出，我們都不缺湯水”，這是血濃于水的親情。

　　在倪惠英看來，傳統(tǒng)文化非常重要：“每一代人都有自己的歷史責(zé)任，我們要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，并將其學(xué)習(xí)、繼承、充實(shí)、發(fā)展。傳統(tǒng)文化不僅是一個(gè)民族的歷史記憶，也是這個(gè)民族得以滿懷自信走向未來的文化根基?！?/p>

　　改革精神本就是粵劇的傳統(tǒng)

　　從藝半個(gè)世紀(jì)，倪惠英對粵劇作出了不少創(chuàng)新?！读鹤！纷髑摺⒅髑液握己涝u價(jià)她操刀的新派粵劇《花月影》：“我很高興粵劇終于恢復(fù)傳統(tǒng)，這幾十年來，粵劇太保守了，它本應(yīng)是一個(gè)很新潮的劇種?！蹦呋萦⑻寡?，何占豪的評價(jià)給她帶來極大的觸動：“《花月影》出來的時(shí)候，也有人覺得我們在創(chuàng)新的路上是否走得太遠(yuǎn)。但改革精神本來就是粵劇的傳統(tǒng)，我作改革，某種程度上也是學(xué)習(xí)我們的前輩?！?/p>

　　在倪惠英看來，粵劇本身就是一個(gè)兼容并包的劇種，歷代粵劇人把不同的文化“拿來”，并為我所用?！盎泟≈杏幸粋€(gè)劇目叫《甘地會西施》，把印度領(lǐng)袖甘地和中國古代美人西施放在同一部劇里；而粵劇名家馬師曾曾把莎士比亞小說《威尼斯商人》改編為粵劇《一磅肉》。上世紀(jì)30年代電影《馬路天使》的歌曲《四季歌》，粵劇人當(dāng)時(shí)也馬上拿來改編演唱，西方歌曲《蘇珊娜》甚至還成了粵劇的曲牌之一——今年，《蘇珊娜》因?yàn)槌闪四衬滩杵放频闹黝}曲而再次在年輕人中間火了一把。此外，小提琴、薩克斯等西洋樂器，更是在百年前就已經(jīng)成為粵劇樂隊(duì)的標(biāo)配。

　　粵劇為何能博采眾長，銳意創(chuàng)新？倪惠英認(rèn)為，歸根到底還是因?yàn)橛^眾：“嶺南是一個(gè)充滿改革氣息的地方，這里的人不保守。戲劇發(fā)展離不開觀眾，我們作創(chuàng)新觀眾也接受，因此實(shí)現(xiàn)了良性循環(huán)?！?/p>

　　【倪惠英談廣州】

　　半個(gè)世紀(jì) 三個(gè)地標(biāo)

　　A、文化公園

　　“文化公園乘承載著我太多的美好回憶。對那一代的廣州人來說，那里就是第二課堂。我們會在那里上體育課、自習(xí)課。當(dāng)時(shí)文化公園除了有各種露天劇場之外，還有水產(chǎn)館、溜冰場、旋轉(zhuǎn)飛機(jī)、大風(fēng)車……小時(shí)候父母帶我去文化公園玩，能坐一次大風(fēng)車就非常幸福了。而我第一次見識到那么多海洋生物，就是在文化公園的水產(chǎn)館。”

　　B、中山紀(jì)念堂

　　“8歲的時(shí)候，我第一次登上中山紀(jì)念堂的舞臺。我被選中參演《東方紅》，飾演一位少先隊(duì)員。那是上世紀(jì)的60年代，當(dāng)時(shí)整個(gè)廣州的風(fēng)景都非常簡樸，我覺得中山紀(jì)念堂簡直是一個(gè)宮殿：外面鋪著琉璃瓦、里面是高高的穹頂，當(dāng)然還有大大的舞臺。中山紀(jì)念堂是我夢想開始的地方，那次演出讓我感受到了舞臺的神圣，由此立志要做一名演員。”

　　C、桂花崗

　　“我14歲就進(jìn)入了廣州粵劇團(tuán)。劇團(tuán)是封閉式管理，當(dāng)時(shí)無論是剛進(jìn)團(tuán)的年輕人還是陳笑風(fēng)那樣的名家，都要住在桂花崗，每天早晨7點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)出操訓(xùn)練。后來，我在桂花崗住了四十幾年，度過了最美好的年華?！?/p>

　　作者：胡廣欣

　　資料來源：中國新聞網(wǎng)