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劉慈欣，曾以科幻小說《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎，成為首位獲得該獎項的中國科幻作家。近年來，中國國內(nèi)掀起了科幻熱，文學及影視作品不斷涌現(xiàn)。
中國的科幻作品該如何走向世界？中國與西方科幻文學有何異同？就此，中新社“東西問”獨家專訪了劉慈欣。
資料圖：《三體·時空沉浸展》場景。張亨偉 攝
現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：
中新社記者：當初您是如何開啟科幻小說創(chuàng)作的？您最喜歡的科幻作家是哪位？
劉慈欣：我從小就喜歡科幻小說，是一個科幻迷。18歲時，我看到科幻作家阿瑟·克拉克的《2001：太空漫游》，一生就此改變，他也是我最喜愛的科幻作家，因為他的作品完全是我心目中的那種科幻小說，宏大且?guī)в芯次犯械孛枥L人類和宇宙的關系。
我曾說過，我所有的作品都是對阿瑟·克拉克的拙劣模仿。記得當時讀完《2001：太空漫游》的那個深夜，我仰望星空，突然感覺星空與我以前的理解完全不一樣，我開始對宇宙的宏大與神秘產(chǎn)生了敬畏感。也正是克拉克帶給我的這些感受，讓我后來成為一名科幻作家。
中新社記者：有觀點認為要讓中國科幻文學走出去，必須要用西方語言講中國故事，甚至認為您的《三體》就是世界語言敘述中國科幻，您如何看待這樣的論點？
劉慈欣：我在創(chuàng)作的時候，并沒有刻意去考慮這是中國語言還是西方語言。
我認為更準確地說它就是科幻的語言，這不一定是固有的東方或者西方的東西。我就是個中國人，不可能沒有中國的東西，但我的作品肯定也有西方元素，因為科幻小說本來就是一種從西方輸入進來的文學題材。
《三體》。
中新社記者：通過您的觀察，中國科幻文學和西方的科幻文學有什么共性和差異呢？
劉慈欣：我認為中國科幻和西方科幻小說共同之處是遠大于差異的。都是風格多元、題材多樣，有家國情懷，有集體主義，也有個人英雄主義等故事類型，這是兩者的共同點。
而兩者的不同點，首先我發(fā)現(xiàn)中國和西方的科幻文學關注的問題有所差異，比如西方科幻文學中會提到種族歧視、性別歧視，族群之間的壓迫，科技對人的異化等。而中國的科幻小說比較關注我們的未來發(fā)展，關注人類如何在太空擴大生存空間等。
此外，西方尤其是美國的科幻小說和基督教文化背景有關，對于部分事物的解讀和理解與中國不同。舉例來說，西方科幻文學會較多著墨于描述科幻世界中創(chuàng)造生命，而在中國的科幻文學中，這并不是重點。
總的來說，這些差別并不影響孰高孰低，這是文化差異造成的客觀存在。
資料圖：《流浪地球》官方宣傳海報之一。鐘欣 攝
中新社記者：有報告顯示，中國科幻作品無論是作者還是讀者呈現(xiàn)出年輕化趨勢，其中年輕科幻作家比例超過58%，這是否意味著中國的科幻文學是有未來的？
劉慈欣：這個趨勢不意外，因為科幻本就是一種年輕的文學，充滿青春活力，也充滿著年輕人活躍的思想和旺盛的想象力，并代表年輕人的一種愿望。年輕人希望能夠突破自己狹窄且平淡的生活，去接觸更廣闊空間，探索新世界等，而科幻文學恰巧是凸顯想象力的品類。
至于中國科幻文學是否有未來，這需要辯證地看。就目前而言，中國科幻文學確實比西方國家要年輕，因為這種文學更早地在歐美發(fā)展。而西方經(jīng)歷過科幻文學黃金時代后，也透露出有失去活力的跡象。從這個角度說，中國科幻文學因為年輕而富有未來。
另一方面，從讀者角度分析，中國科幻文學的受眾群體依舊不是很大，這是由于缺少有影響力的中國科幻文學作品，更缺少有影響力的作家，這是該文學在中國發(fā)展的核心問題。目前，中國的科幻文學數(shù)量比美國科幻文學數(shù)量少很多，質(zhì)量也有較大差距。
我認為，優(yōu)秀的科幻作家是科幻文學黃金時代的產(chǎn)物，并不是靠加大出版力度就能夠改變目前這個局面。
資料圖：2020年11月1日，科幻 科技創(chuàng)新主題論壇在北京舉行。圖為優(yōu)必選機器人科幻秀。中新社記者 田雨昊 攝
中新社記者：那您覺得現(xiàn)在中國科幻文學迎來黃金時代了嗎？
劉慈欣：這同樣也要辯證來看。
首先，從中國快速的現(xiàn)代化進程來看，激發(fā)了大眾對未來的想象力和好奇心，這是以前沒有過的，確實給科幻文學提供了肥沃土壤。從這個角度來說，中國科幻文學的黃金時代確實到來了。因為從軌跡看，我們正在經(jīng)歷類似美國的科幻文學黃金時代。
另一方面，整個世界的科學技術發(fā)展卻讓全球的科幻文學陷入創(chuàng)作困境。因為科幻文學的出現(xiàn)是建立在人們對科學的好奇心、對未來的新奇感之上，如今科學技術的變革已經(jīng)滲透到生活的方方面面，這對科幻是一致命打擊，因為科幻誕生于科學，最后可能也消亡于科學。從這一點來說，很難確定中國科幻文學是否迎來了黃金時代。
展開來說，科幻的誕生是人類對科技的疏離感和好奇心，20世紀30年代到60年代，電氣時代剛剛開始，科技的力量還沒有滲透到大眾生活空間，那時人們對科學懷有一種敬畏感和好奇心。但如今，科幻創(chuàng)作無論是在西方還是在中國，都面臨科技進步導致大眾好奇心逐漸消逝，從而使得科幻創(chuàng)作陷入瓶頸。
我當初創(chuàng)作科幻小說就是為了逃離平淡的生活，用想象力去接觸那些永遠無法到達的地方。自從成為科幻作家，我發(fā)現(xiàn)很多科幻小說的內(nèi)容在逐漸變?yōu)楝F(xiàn)實，這促使我要發(fā)揮更多的想象力去把更遙遠的空間和時間創(chuàng)作出來，也就是在科幻變成科技前把它們就寫出來。
補充一點，目前全球科幻文學開啟了一個新階段，那就是科幻的“新浪潮運動”。也就是說從別的渠道，利用最現(xiàn)代和前衛(wèi)的文學手段，比如心理學、社會學和語言學等，將科幻文學的范圍變得更廣闊。
中新社記者：您說科技進步消磨了科幻創(chuàng)作的想象力，但通常認為人的想象力是無窮無盡的，這會否矛盾？
劉慈欣：我認可想象力是沒有窮盡的，并且科學技術永遠也不可能追上人的想象力。但我認為的那種消逝是對好奇心的消磨，比如童年時代因科技不發(fā)達而對很多事物有好奇心，但隨著科技進步人會變得習以為常且麻木，因此對新鮮事物的敏銳被消磨了，就再也回不到童年時的感覺。這就是目前全球科幻文學作家和讀者所面臨的狀況。(完)
受訪者簡介：
劉慈欣，中國科幻小說代表作家之一。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。2017年6月25日，憑借《三體3：死神永生》獲得軌跡獎最佳長篇科幻小說獎 。2018年11月8日，獲2018年克拉克想象力服務社會獎 。
資料來源：中國新聞網(wǎng)
黔網(wǎng)文（2021）
1658-001號
