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　　當(dāng)今手機(jī)拍照功能的日益強(qiáng)大，以及網(wǎng)絡(luò)社交圈的形成。拍照比以往任何時候都頻繁的出現(xiàn)在我們的生活中，成為我們生活中非常重要的一部分，最簡單的來說，用手機(jī)拍照發(fā)朋友圈，這些事情可能每天都在做。

　　無論是外出旅游，還是日常生活中，人們總是想自己拍照片更出彩，即便手機(jī)上有修圖軟件，但是如果照片本身的構(gòu)圖就不錯，再經(jīng)過修飾，就是更賞心悅目。

　　金光工作室第二十四期講座，針對《如何使你的旅拍更精彩》這個話題，邀請到企業(yè)家攝影協(xié)會會員龐小中（網(wǎng)名皮皮魯） 老師，結(jié)合他多年的拍攝經(jīng)驗，講述如何用最簡單的方式提升自己的拍照水平。

　　講座：皮皮魯     

整理：白瑪     

　　攝影已經(jīng)成為我們生活中的非常重要的組成部分，了解和掌握一些基礎(chǔ)知識和拍攝方法，也就是一些基本的攝影語言，會使我們照片質(zhì)量有很大程度的提升。因為你一旦掌握了這個方法，可以用一輩子，甚至可以獨創(chuàng)出屬于自己風(fēng)格。

　　有的人可能會說，每個人都想拍出讓人為之一震、賞心悅目的作品，但是光圈、速度、ISO都搞不清楚，構(gòu)圖、影調(diào)、色彩也有相關(guān)知識，還有不同的場景，比如說日出日落、慢門等到一堆的東西要學(xué)，因此覺得學(xué)攝影很難。

　　其實學(xué)攝影，真正的只有一道門檻，那就是審美，其他的都不應(yīng)該算門檻，都是可以通過學(xué)習(xí)、拍攝實踐、找出問題、再學(xué)習(xí)，這樣一個循環(huán)反復(fù)過程掌握的。只有審美水平，在短期內(nèi)是無法通過速成提高。

　　審美是一個人在長期生活環(huán)境中所受的藝術(shù)熏陶，以及跟從小接受的教育，包括成長環(huán)境，都是有很大關(guān)系。所以，學(xué)藝術(shù)類如美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計的人，接觸攝影以后，他的進(jìn)步要比學(xué)其他方面的人要快，也容易出成績，就是這個原因。

　　我不知道大家有沒有這樣的感受？就是到了一個拍攝場景，開拍之前，你的腦海中會不會浮現(xiàn)出一個畫面，就是你拍攝后的照片什么樣子。反正我是有這樣的感受，我看到一個場景，腦海里能馬上浮現(xiàn)出我拍攝后是個什么樣子，以至于后期以后是什么樣，都會在我腦海里出現(xiàn)。有時候腦子中會有不同的畫面出現(xiàn)。這就要求在拍攝中用不同的方式去拍，才能達(dá)到你想要的不同的效果。在一個拍攝現(xiàn)場，你盡可能的把它窮盡了，采集你腦子里你想要的不同的結(jié)果，并把它拍攝出來。

　　比如街拍，不可能預(yù)先設(shè)計，可能到走到街上，你突然就看到一個場景很有趣，這時候你也會浮現(xiàn)出我需要拍攝一個什么樣的效果？我覺得這是能力問題，如果以后想要在攝影方面進(jìn)步，這個能力是需要訓(xùn)練的，不是隨意按快門了事。

　　不同的人會有不同的想法，包括腦海里浮現(xiàn)出的畫面也不盡相同，所以同一個場景十個人拍，可能會拍出幾十種不同的片子。當(dāng)然不同的片子呈現(xiàn)出來，給人的感受也肯定是不一樣的，自然會對這些片子有不一樣的評價，有好，有平庸，還有差一些的，這就是攝影的魅力。

　　構(gòu)圖前期的思路

　　要實現(xiàn)每個人心中的這個畫面，要求在很短的時間內(nèi)，主觀地作出判斷，對相機(jī)參數(shù)、拍攝視角、機(jī)位、光位等諸多的因素進(jìn)行綜合考慮，最后才能達(dá)到你心中的目標(biāo)，也就是我要把它拍成一個什么樣。

　　1.確定影調(diào)

　　就是說這張照片，是拍成高調(diào)的，還是低調(diào)的，還是中高調(diào)，還是中低調(diào)，還是長調(diào)，這涉及對于相機(jī)曝光進(jìn)行調(diào)整，手機(jī)也是一樣，現(xiàn)在手機(jī)里頭有很多專業(yè)設(shè)置

　　2、大場景/局部:

　　是拍成大場景還是局部，采用什么樣的焦段？這涉及到使用廣角，中焦還是長焦的問題。

　　3、動感/模糊/虛幻/定格瞬間/空間分離：

　　考慮要把它拍成動感的，是模糊的，還是虛幻的，還是說我要定格運(yùn)動瞬間，還是主體與背景空間分離？也就是說在你看到這個場景的時候，通過你的拍攝，可以拍攝出不同效果的照片，這就要對光圈、速度、焦距進(jìn)行調(diào)整。

　　4、如何表現(xiàn)主體的特征與質(zhì)感：

　　所謂拍攝主體，也叫興趣點，就是一張照片的核心，即需要表達(dá)東西。那如何表現(xiàn)主體？就需要對機(jī)位、拍攝視角和光位進(jìn)行選擇。

　　5、構(gòu)圖：

　　構(gòu)圖以上這四步設(shè)置調(diào)整完畢以后，如何用你手中的相機(jī)框取你看到的場景，這是最重要的一個環(huán)節(jié)。這一步就決定了照片好與平庸的50%以上，這一過程稱之為構(gòu)圖。所以，好的構(gòu)圖決定了照片成功的一半（新聞攝影除外）。其中第一點至第四點，實際是在拍照時下意識的反應(yīng)，對于某些參數(shù)的設(shè)定，可以在較短的時間內(nèi)全部完成。

　　因為攝影是非常主觀的，你要這個用取景框來獲取你所看到的，是取上半身，還是局部，還是整個場景；是要把環(huán)境交代清楚，還是描述拍攝主體的某個特征，這就是非常主觀的事情。所以，構(gòu)圖是一張照片框架的設(shè)計，是整體布局，是在創(chuàng)作中把各個因素整合在一起過程。

　　如果將構(gòu)圖比做戰(zhàn)略，其他參數(shù)的設(shè)置調(diào)整則是戰(zhàn)術(shù)。戰(zhàn)術(shù)層面的問題，如果考慮不周，可以后期調(diào)整補(bǔ)救，即使無法補(bǔ)救，也不會對片子整體效果產(chǎn)生根本性的影響，做個比較形象的比喻，就像一個人的眼睛鼻子嘴五官長得都挺好，但是整合到臉上，相互之間的位置如果不合適、不協(xié)調(diào)，那這個人可能還是不夠美。構(gòu)圖就是將你所看到場景、素材、元素進(jìn)行整合的過程，怎么來安排放置它們。

　　假如構(gòu)圖出了問題，就相當(dāng)于戰(zhàn)略出了問題，即使其他的參數(shù)設(shè)置的都沒錯，也不能挽回整張照片是一個比較平庸，甚至比較失敗的結(jié)果。在旅行的時候，有些地方這輩子可能只去一次，某些場景錯過了，就會遺憾終身。

　　攝影構(gòu)圖

　　攝影構(gòu)圖是人們根據(jù)畫面的形式的美總結(jié)出來的經(jīng)典形式結(jié)構(gòu)，也是歷代攝影家用科學(xué)的方法總結(jié)出來的經(jīng)驗。這些經(jīng)驗符合大眾視覺審美，就是大家看一個東西美不美，即使說不出來，也是有感覺的，這就是共性。

　　針對不同的內(nèi)容形式，有不同的構(gòu)圖形式，不是一種構(gòu)圖形式包打天下。同一種構(gòu)圖形式也不是絕對的，不能死板機(jī)械地去套用?？傊瑯?gòu)圖只是提供一個參考，要理解它的精髓，靈活應(yīng)用。

　　

　　通常在拍照的時候，一般會把地平線放在這個畫面的中間，或者把人物放在這個畫面的正中間，這種構(gòu)圖方式比較呆板，缺乏美感，一般來說只有在特定的環(huán)境下，采取這種中心式的構(gòu)圖方式。

　　三分法構(gòu)圖

　　三分法構(gòu)圖是最常用的一種構(gòu)圖形式，它是將畫面上中下分成了1/3，可以理解成上、中、下，或者近、中、遠(yuǎn)景的概念。

　　

　　這種構(gòu)圖泛用性強(qiáng)，非常好用?，F(xiàn)在相機(jī)，包括手機(jī)都有這種網(wǎng)格線，這些網(wǎng)格線就是對于構(gòu)圖的輔助線，已經(jīng)幫你把取景器1/3 畫好了，在拍攝的時候，就可以參考網(wǎng)格線，構(gòu)建地平線或者海平面或者近景中景遠(yuǎn)景。

　　有的人可能就會問，地平線或者海平面的這個線，到底是放在哪條線上比較合適呢？主要原則可以稱為“頂天立地”，如果地面上的內(nèi)容比較精彩的，就把這個地平線放得高一些，就是放到上面的1/3，也就是從上面數(shù)的第一條線上。如果天空的內(nèi)容比較精彩的，比如說日出日落、彩霞滿天，地平線就放得低一些，放在最下面這條線上。

　　最忌諱是地平線在畫面的正中間，這是一般初學(xué)者或者一般人很容易犯的錯誤。

　　

　　

　　這兩張圖地平線放得比較低。上面這張圖是在非洲博茨瓦納的船上，快日落的時候拍的。下面這張，因為雪山比較漂亮，所以湖面就放得比較低。

　　

　　這張圖的地平線放得比較高。這是斯里蘭卡的一個湖，清早起來，湖面有霧氣，遠(yuǎn)景比較模糊，但前景突出，包括船和人，整體畫面比較安靜。

　　這些構(gòu)圖的形式都是一種參考，都是要根據(jù)現(xiàn)場情況，跟你腦子里頭所想象所要達(dá)到的效果靈活使用，所以說也不是絕對的。下面這張圖，可能就跟我剛才講的三分法有點兒相悖。

　　

　　這張片子是在納米比亞艾托沙國家公園拍的，當(dāng)時在越野車上，這張圖里天空什么都沒有，因為非洲比較干燥，也沒有云，就是光禿禿的，按道理來說地上還是有內(nèi)容的，是不是應(yīng)該把地留得多一些，把天空留得少一些呢？

　　正因為天空太干凈了，我把天空留得更多，地平線比1/3壓得更低，兩只長頸鹿朝遠(yuǎn)方走去，因為地平線壓得比較低，雜亂的地面和干凈的天空形成對比，土黃色的地面和藍(lán)灰色的天空形成互補(bǔ)色對比，蒼涼、遼闊、悠遠(yuǎn)感覺就出來了。

　　對稱法構(gòu)圖

　　對稱法構(gòu)圖，就是中軸對稱，分為縱軸對稱和橫軸對稱，把整個畫面進(jìn)行平分，帶來視覺的平衡，這種對稱法構(gòu)圖主要是用在一些很對稱的題材上，比如建筑類題材上用的要多一些。

　　

　　

　　

　　

　　這三張圖就都是運(yùn)用于對稱來構(gòu)圖，想象一下，如果本身就是很對稱的物體，想表現(xiàn)出它的穩(wěn)定，對稱構(gòu)圖是最佳的選擇。

　　

　　除了縱向?qū)ΨQ，還有水平對稱。水平對稱，一般適合拍攝上下對稱的題材，比如說水面的倒影。在太陽還沒出來的時候，已經(jīng)有亮光的時候，天空呈現(xiàn)出一種藍(lán)調(diào)，水面又沒有高光，一切都是那么的寧靜，因為藍(lán)色是讓人很安靜的一種顏色，很舒服。如果你看到了這時候水面的景色，倒影還不錯的話，不妨采用這種方式。

　　

　　這張照片是在尼泊爾博卡拉拍的。早晨大概六點左右，如果湖面上沒有這只船，這張照片就比較平淡了，正好兒是有一條船，它使整個畫面處于非常的平衡。

　　井字/黃金分割法構(gòu)圖

　　井字構(gòu)圖

　　

　　井字形構(gòu)圖，因為這種構(gòu)圖方式有點像漢字的井，又被稱為黃金分割法構(gòu)圖。井字形構(gòu)圖，實際上就是三分法，橫向三分加上縱向三分，出現(xiàn)“井”形這種九宮格形式。

　　黃金分割交叉點

　　

　　

　　另一種就是黃金分割交叉點。黃金交叉分割點是古希臘人這個發(fā)明的，對當(dāng)時的雕塑，包括后來的繪畫產(chǎn)生比較深遠(yuǎn)的影響。它就是采用那種螺旋結(jié)構(gòu)，最后就出現(xiàn)0.618的比例。

　　井字形構(gòu)圖和黃金分割法構(gòu)圖是什么意思呢？就是在拍攝的時候，拍攝主體也就是興趣點，根據(jù)現(xiàn)場的情況，放在這ABCD這四個位置上，這樣看起來畫面是比較舒服，是比較協(xié)調(diào)的，比如說你拍攝一個人，人頭應(yīng)該是在交叉點上。

　　

　　

　　

　　這三張圖都是就是黃金交叉點構(gòu)圖的應(yīng)用，第三張是在緬甸的拍的，當(dāng)時這個僧人坐在有光的長廊里，他的頭不在交叉點上，但落在相對差不多的位置。

　　

　　縱向黃金交叉點，同樣可以用來拍一些東西，實際上應(yīng)用是一樣的。

　　

　　對角線構(gòu)圖

　　對角線構(gòu)圖也是我們比較常用的一種構(gòu)圖形式。看起來就是有像幾何對角線一樣，也可以理解成畫面中的元素形成一種對角線的趨勢，這種構(gòu)圖使畫面比較活潑，不是太呆板。

　　

　　

　　

　　我們看到下面這張圖也是以對角線的構(gòu)圖形式，只不過這個對角線從畫面中明顯的看不出它是一個對角線，而是畫面中一些重要元素形成的一個對角線趨勢，我們暫且把它稱之為暗對角線。

　　先看第一張圖，是一個在教堂里，下方跪拜的人與耶穌像形成一個對角線。這張圖里的主體興趣點是這個人和陪體耶穌像，主體與陪體放在黃金交叉點上形成暗對角線，兩者之間相互輔助襯托，從畫面的意義來說，信徒在低位，神在高位，也符合我們心中的邏輯關(guān)系。耶穌像是比較亮，但在后期時候，把耶穌像上金光燦燦的光壓低了。如果耶穌像太亮，視線總是被它吸引，所以我把它壓暗，它的亮度還略低于這個人的這個亮度，這時候整個畫面，你是先看到人，順著人的視線看到耶穌像，這時畫面也比較舒服，也不是太突兀。

　　

　　這個海邊老人跟狗之間也形成了暗對角線，包括下面的這個在拍照的人跟這個雕塑之間也形成了一個暗對角線，所以這個畫面非常平衡，不是一邊重一邊輕，而且不呆板。所以對角線這種形式非常實用。

　　

　　

　　框架構(gòu)圖又稱包圍式構(gòu)圖

　　框架式構(gòu)圖，也稱為包圍式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式也比較常用。這種形式結(jié)構(gòu)就相當(dāng)于利用周圍的一些景物、元素或環(huán)境把你的拍攝主體包圍在其中。這種構(gòu)圖特別容易使人的視線集中在拍攝主體上。

　　

　　下面這三個素材就可以體現(xiàn)出包圍式或者框架式構(gòu)圖。第一個，就是標(biāo)準(zhǔn)的框架，這個并不是擺拍，這是在緬甸的曼德勒，下午正好在街上走，就遇到一個簡易的小店鋪，生意也很清淡，店老板就坐在門口，我覺得這個畫面還是比較有趣，就隨意拍了一張。

　　

　　第二張是在成都的寬窄巷子，晚上從一家小書店旁邊而過，畫面前面書比較暗，形成了一個包圍的氛圍，將亮處的女孩包圍其中。

　　

　　這張荷花改成黑白色調(diào)后，荷葉、荷花形成了巨大的反差及包圍的氛圍，也屬于框架式構(gòu)圖形式。

　　

　　半包圍構(gòu)圖

　　此外，還有一種叫半包圍式構(gòu)圖，也就是半框架式構(gòu)圖，也屬于框架式構(gòu)圖的這個范疇之內(nèi)。

　　

　　這種構(gòu)圖適合于表現(xiàn)比較狹窄的空間，比如在狹窄的街道或者高樓林立中的人物，建筑與人物之間形成巨大的反差；或者在峽谷里水面的船與兩邊的山澗形成了這種反差，或者在峽谷里飛的鳥等等。

　　

　　

　　上面這兩張圖第一張，歸類為半包圍。第二張圖也是半包圍，在尼泊爾的一個小鎮(zhèn)拍的，旁邊兩個人是背影，實際上把這個人夾在中間，所以這個人特別容易引起你的注意，形成了一種包圍趨勢，在電影的鏡頭語言中運(yùn)用的比較多。

　　引導(dǎo)線構(gòu)圖

　　引導(dǎo)線構(gòu)圖是攝影構(gòu)圖里比較高級的一種形式，拍攝者利用畫面中景物形成的一種趨勢，比如馬路牙子，河岸，或者鐵路公路等形成的線。

　　這些由物體形成的具有趨勢感的線，有很強(qiáng)的引導(dǎo)和透視效果，它可以讓觀者沿著引導(dǎo)線產(chǎn)生逐步層層帶入的感覺。觀者第一眼看到的并不是攝影師要表達(dá)的拍攝主體或者興趣點，第一眼看到的可能是這個引導(dǎo)線，通過引導(dǎo)線將觀者的目光引入到這個興趣點上，這種讀圖的過程也有助于觀者對這張圖片產(chǎn)生更深入的了解。

　　對于風(fēng)光片來說，引導(dǎo)線尤為重要。它可以由近而遠(yuǎn)，更好地展示畫面的層次。

　　

　　這張圖是布拉格阿的一個早晨，大概是早上五點多鐘，路上很安靜，天開始蒙蒙亮，我就拍了一張很安靜的街道，首先看到的興趣點是一只鴿子。路面形成的引導(dǎo)線以及通過路面反光形成的引導(dǎo)線來達(dá)到的，把目光從這只鴿子引向遠(yuǎn)方。

　　

　　這張照片拍攝時正好是中午，按說不是拍片的時候，太陽當(dāng)時非常的強(qiáng)烈，地面被照得一片慘白，后期把高光給壓下來，才呈現(xiàn)出現(xiàn)在這種形式。

　　這個片子的興趣點是樹樁，樹樁根系和湖岸形成的引導(dǎo)線，把我們的目光從樹樁根系一直在往前推，一點點推到雪山，并不是跳躍性的看到雪山。觀者進(jìn)入畫面是一個逐步的過程，是一直有引導(dǎo)線引導(dǎo)著你，最后看向了遠(yuǎn)處的森林和雪山。

　　

　　引導(dǎo)線的用處比較廣，在風(fēng)光及環(huán)境人像都在應(yīng)用。這張片子，雖然這個劃船的人是主體，但重點在于船形成的引導(dǎo)線。這個引導(dǎo)線把視線引向了主體的身上，然后看到主體身后比較亮的水面，又看到遠(yuǎn)方的白塔，這些遠(yuǎn)景如果沒有引導(dǎo)線，肯定是先看到最亮的地方，可能是一下就看到遠(yuǎn)方的白塔，這種暗的引導(dǎo)線一般不太引起人的注意。

　　所以說，引導(dǎo)線這種構(gòu)圖形式算是比較高級的，在平時拍攝過程中要經(jīng)常去用。如果經(jīng)常去用，就覺得很好用，也會很喜歡去使用它；如果不經(jīng)常去有意識地使用，只是偶爾用一下，可能對這種拍攝方式就比較生疏。

　　三角形構(gòu)圖

　　三角形構(gòu)圖也是一個應(yīng)用起來比較有難度和復(fù)雜的構(gòu)圖形式，可以用于建筑、環(huán)境人像、人文、街拍或者一些比較有故事的場景。這種時候，往往需要多個陪體來襯托主體，運(yùn)用好三角形構(gòu)圖是一個不錯的選擇。

　　

　　三角形構(gòu)圖，不能簡單的理解為一個三角形，要廣義的去理解，比如要拍人像，具體來說拍一個青春少女或者模特，畫面人物的手、腿、及軀干的造型也可以構(gòu)成一個比較穩(wěn)定的漂亮的三角形。

　　甚至在建筑結(jié)構(gòu)，環(huán)境中的興趣點與陪體之間的空間位置關(guān)系等等，都可以用三角形構(gòu)圖，使這個畫面非常穩(wěn)定。

　　所以，畫面中的三角形關(guān)系安排是否得當(dāng)，對于畫面的平衡和協(xié)調(diào)是非常重要。安排得當(dāng)，畫面會看起來很舒服，主次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系也非常清晰。

　　

　　這張片子拍攝于古巴哈瓦那的街頭，老爺車的出租司機(jī)生意冷清，而人力車滿街跑，形成了同行業(yè)的鮮明的對比。因為在古巴坐老爺車的一般都是外國人，收費是非常高的。

　　為什么說老爺車的生意不好呢？通過什么形式來表現(xiàn)出這個老爺車的生意不好？是通過車底下這只貓來襯托出來的，這只貓已經(jīng)睡著了，證明在車底下呆了很長時間，通過這只貓來體現(xiàn)出他的生意清淡。我在這個地方等了七八分鐘，有很多的人路過，但是我就想等一輛人力車過來，因為他同樣屬于這個行業(yè)，人力車和貓一起作為陪體來襯托主體，襯托出這個老爺車和老爺車的司機(jī)。所以，我們在拍攝一張照片時要有照片后面的故事。

　　

　　這張照片拍的場景，就是黑人在這個路邊坐著一直在看手機(jī)。為什么這個黑人引起我的注意？因為這人皮膚太黑了，他頭上高光又那么亮，他穿服裝比較強(qiáng)眼，可以使畫面不單調(diào)。作為拍攝主體來說，他不是正面，所以沒有細(xì)節(jié)特征來表現(xiàn)，他的衣服及頭上的高光是最吸引人的地方，遠(yuǎn)處有個小孩及其父親，小孩在追著鴿子，我在黑人的后面拍了這張照片。

　　這張片子從內(nèi)容看有對比，一個是黑與白的對比，不同種族的人的對比；一個動與靜的對比，奔跑的小孩和靜坐的男子的對比，也反映出在這個城市中，不同種族的人平等生活狀態(tài)。

　　所有的這些三角形的這些構(gòu)圖，不是你到那個地方一蹴而就的。我也是站在這個人的后面，一直在等待一個時機(jī)，等到小孩跑到離開樹蔭在亮光下，才按的快門。他們之間形成的畫面關(guān)系是非常穩(wěn)定的，也很平衡。如果說沒有這個小孩，而只有前面的黑人和小孩兒的父親，則畫面就有點失衡。

　　

　　上面這張照片是西方游客在給印度小女孩拍照，這也是一個街拍照片，我其實比較喜歡這張照片，我同時拍了好幾張。如果畫面中沒有前面蹲著的這個小男孩作為襯托，整個畫面就削弱了許多，畫面就沒有那么生動。

　　所以，平時在街拍的時候，需要考慮畫面中多融合一些因素進(jìn)來，主體是需要這些元素來陪襯和烘托的，這樣才能使你拍的這個畫面有內(nèi)容、有深度、有故事感。

　　在街拍的時候，第一個要反映生活，第二個畫面要有趣，如果你所看到的，就是生活中一個非常有趣的畫面，把它拍下來，這個畫面也是獨一無二的。還要有對比，最好是有并列因素，還有一些高級的運(yùn)用手法、隱喻，有內(nèi)容，有故事。

　　總之，我們?nèi)ヅ囊恍┯幸饬x的片子，不要拍一些沒有意義的片子，那些過眼就忘的片子，我們不要去拍。

　　開放式構(gòu)圖

　　開放式構(gòu)圖，可以使畫面的內(nèi)容延展到畫面以外，就像中國畫的筆斷意不斷的意境，留下給觀眾更多的思考和假想，讓人能猜想畫面之外發(fā)生了什么。

　　

　　第一張圖也是在街上拍的，女人肯定在與柱子后面的人在交流，是什么樣的人？他們在做什么？其實都留給了觀者，這就屬于開放式構(gòu)圖。

　　下面這張圖，樓上樓下店鋪的人都同時往一個方向看，實際上看的地方在畫面以外，外面發(fā)生了什么好奇的事吸了他們。這需要觀者的想象，其實這并不重要，重要的是拍攝了畫面中人們在這一時刻的神態(tài)，這就是決定性的瞬間。

　　

　　這張圖是在尼泊爾一個街道上用長焦拍的，拍的是一個西方旅行者，面帶笑容，表情愉悅，我有意識的只拍了對面的一只手，她是在問路？聊天？還是遇到了乞丐？都沒有做交代。

　　

　　評片、回答問題

　　

　　這幅圖采取了包圍式構(gòu)圖，就是框架式構(gòu)圖，早晨的暖光，加上黃色的樹葉，使得整個片子有了很好的秋意氛圍，構(gòu)圖也是不錯。但這張照片，還是可以有改善和提升的地方。

　　

　　這幅片子用藍(lán)色部分標(biāo)注出來的地方，都是相對比較亮的有高光的地方，它們對照片中的主體（圈起的紅色部分），兩只牛形成了干擾，使得觀看者的目光不能集中在主體身上，總是被這幾個藍(lán)色高光部分所吸引。

　　第一點，按道理來說，框架式構(gòu)圖是最容易聚焦在主體興趣點上，所以這幾個藍(lán)色部分通俗講叫漏氣，就是整體本來是包圍著，但捅了幾個洞，所以注意力不能很好的集中在主體身上。

　　第二點，拍攝時機(jī)的把握上還是差了一點，應(yīng)該在牛走到比較亮的地方，才去拍攝，這樣主體會亮一些，在晨光的照耀下，金黃色的毛色也會更醒目。

　　所以，我們到了一個場景，不要急于去拍攝，要觀察周圍的環(huán)境以及拍攝的對象，有時候按快門之前是不是考慮再等等，再等一等，等到一個最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)，拍下決定性的瞬間。

　　對于這張照片，我們?nèi)绾胃倪M(jìn)呢？先簡單粗暴地去裁切一下，將干擾項去除，看一下。

　　

　　只是重新裁剪了一下，旁邊的干擾項就被去除了。去除以后，看到片子比剛才改善了許多，注意力一下就集中在拍攝主體上。

　　因為透視很強(qiáng)，這個片子遠(yuǎn)處匯聚點處的亮度還是有些過亮，而且裁切后，場景也不是太開闊，片子不再是寬幅的，像素肯定也會降低?？纯次覀兡懿荒茉龠M(jìn)一步的改善一下。

　　

　　我們將遠(yuǎn)處部分的高光壓低，提亮了一下黃色的樹葉和地面的光照，加強(qiáng)了地面的陰影，這樣就有了一個比較通透明快的感覺，空間的縱深效果也有了加強(qiáng)。另外也稍微提亮了牛身上的亮度，但不能提的太亮，因為這樣的話會使片子的噪點比較大，同時也會失色。

　　所以，在前期拍攝時能解決的問題一定不要留到后期，后期所做的只是錦上添花，不能根本性的解決照片的缺陷。如果能前期避免的話，當(dāng)然后面就少了很多的麻煩。

　　

　　最后放下前后對比圖，可以看到改善還是比較明顯的。

　　主講嘉賓簡介

　　龐小中（網(wǎng)名皮皮魯）

　　企業(yè)家攝影協(xié)會會員、中國著作權(quán)協(xié)會會員

　　香港中國旅游出版社名人堂簽約攝影師

　　游俠客旅行網(wǎng)金牌攝影講師

　　中國科學(xué)探險協(xié)會會員

　　目前已走過包括南極在內(nèi)的近40個國家

　　作品多次入選中攝協(xié)舉辦的影展并在國內(nèi)外影賽多次獲獎

　　圖片被中國國家地理出版《發(fā)現(xiàn)西藏》圖書收錄

　　曾獲第三屆全球華人旅拍大賽專業(yè)組月賽第二名，并連續(xù)兩屆進(jìn)入全球華人旅拍大賽總決賽