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　　古人說，世上最美妙動聽的聲音當(dāng)數(shù)“天籟之音”；它從天上來，只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞。上世紀(jì)70年代，一曲《新事多》通過天空中的無線電波廣播天下。從那時起，“依兒喲！呀依喲！”的小調(diào)，就這樣將常德絲弦的聲名遠(yuǎn)播，傳遍四方，成為常德的一張名片。

新中國成立初期常德絲弦演出的圖片

　　常德絲弦的魅力在于富含濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息。它用常德方言說唱，以揚(yáng)琴、琵琶、三弦、京胡、二胡等弦樂器伴奏。憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，常德絲弦于2006年被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，它的代表性傳承人是朱曉玲和諶曉輝二位女士。

　　常德絲弦起源于明代流行于我國南北各地的民間“時尚小令”。明代的《萬歷野獲篇·時尚小令》說這種時尚小令，“不問南北，不問男女，不問老幼良賤，人人習(xí)之，亦人人喜聽之，以至刊布成帙，舉世成誦，沁人心腑。其譜不知從，真可駭嘆！”文中還載有“耍孩兒”“傍妝臺”“山坡羊”“銀紐絲”等曲牌。到了清代，《在園雜志》和《揚(yáng)州畫舫錄》上記載有“劈破玉”“倒扳槳”“剪剪花”“四大景”“銀紐絲”“吉祥草”“倒花籃”“占花魁”等眾多曲牌，這些曲調(diào)皆見于如今的常德絲弦。

　　到了明末清初，常德絲弦初具雛形。在袁宏道與常德桃源人江進(jìn)之的書信中，就提到了“銀柳絲”“到春來”等曲牌，也明確記載了常德的民間小曲與常德絲弦曲牌的歷史淵源。

　　在古代，常德是五省通衢的重要商埠，是江南的“文物之邦”“人文淵藪”之地。歷史上眾多的名人如屈原、陶淵明、劉禹錫、李白、蘇軾、孟浩然、龍膺等，先后薈萃在這里。常德從而積蓄了厚重的歷史文化底蘊(yùn)。到了明清時期，常德已是“大江嚙城，舳艫帆輯，時相上下，商賈所聚，百貨輳集。人語歡聲，輒喧午夜”的繁華商業(yè)城市。就在這個時候，江浙一帶的樂師、歌伎也來到這里，他們帶來了當(dāng)?shù)氐臅r尚小令，它們與常德的風(fēng)土人情和方言融合后，演變成獨(dú)具風(fēng)格的曲藝常德絲弦。

　　明代，常德的戲曲進(jìn)入繁榮發(fā)展時期，民歌、小曲、戲曲在民間廣泛流行。據(jù)考證，絲弦曲藝于明代永樂年間始入常德，成型于茶樓與酒肆，成為當(dāng)時官宦商賈、文人雅士、殷實(shí)人家最喜聞樂見的“雅樂”。它唱詞典雅、曲調(diào)優(yōu)美，讓人沉迷陶醉，因而文人們以詩文會友時、商賈們業(yè)務(wù)公關(guān)時，都會請來樂師、歌伎在茶樓酒肆里演唱，這也成為常德市井生活中的一種民俗。到了清朝雍正年間，演唱常德絲弦的藝人們自發(fā)組織起民間曲藝班社，一些商家店號為了熱鬧門面，也常邀請絲弦曲藝班社前來助興。他們常在邀請之前早早地送達(dá)請?zhí)?，在請?zhí)蠈懼把彭嵸n奏，伏乞早臨”，以賓客之禮相待前來演唱的藝人，并重金酬謝。由此可見，常德絲弦的聲譽(yù)到了清代是何等的典雅高貴，演唱常德絲弦的藝人又是何等的受人尊敬。

　　常德絲弦有成套的唱腔、多樣的板式，能極其深刻地表現(xiàn)出各種不同的思想感情，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。它是一種以唱為主，以說為輔，說、唱交替穿插的說唱藝術(shù)；可以演出有人物、有情節(jié)的大型戲劇性結(jié)構(gòu)的絲弦戲劇，也可以演唱短小精悍的絲弦段子。兩者不同的是，在絲弦戲劇演出時，生、旦、凈、丑角都是一人一角登臺演出；而絲弦段子演出時，往往是“一人多角，進(jìn)進(jìn)出出”，此時僅僅是一種單純的曲藝表演形式，極適合在茶樓酒肆里慢悠悠地觀賞品味。

　　常德絲弦可以歸納為牌子絲弦、板子絲弦和過場音樂三大類。

　　牌子絲弦是常德絲弦演唱中最常用的一種形式。它的曲調(diào)來源于民間流傳的民歌和小調(diào)，它的素材被藝人們在演唱中不斷地加工提煉，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格和常德本土地方特色的說唱曲調(diào)。例如傳統(tǒng)曲目《雙下山》，就將這種特色表現(xiàn)得淋漓盡致、扣人心弦：

　　光光一個和尚??！走忙忙，佛殿去燒香

　　鐘鼓一聲響，響叮當(dāng)，和尚我好凄涼

　　如來佛坐中央，一十八個羅漢站在兩廂

　　但愿我和尚下山去，配對又成雙

　　板子絲弦是不受曲牌限制的主體音樂，它是從說唱音樂中發(fā)展出來的。板子絲弦音樂的形成與戲曲板腔音樂一脈相承，它倆是同胞“姐妹”，但不像戲劇那樣，有固定的表演程式和完整的戲劇性。常德絲弦的可貴之處，就在于保存了比較完整的板子絲弦音樂表現(xiàn)力，它能充分表達(dá)出人物的各種思想感情。

　　在常德絲弦中，還有一種音樂叫過場音樂，它分為大過門、半過門和小過門三種。大過門在演唱時作為演出前奏用來渲染氣氛，以便激發(fā)觀眾進(jìn)入戲曲的境界，俗稱“打鬧臺”；半過門又稱“半引子”， 它一般作為唱腔的音調(diào)、速度、情緒的先導(dǎo)，常用于曲目演唱之前；小過門就是樂句之間的過門，又稱“句間過門”， 能起到承上啟下的作用。

　　常德絲弦唱出了桃花源里的城市的人們本質(zhì)是多么善良淳樸，也展示了這座城市的人對愛與被愛的向往。

　　常德絲弦，經(jīng)過幾代藝人的傳承得到保存，又經(jīng)過當(dāng)代音樂人士收集、整理、研究、改革、創(chuàng)新，日臻完美，成為當(dāng)今世人喜聞樂見的曲藝。

　　時至今日，常德絲弦擁有100多個傳統(tǒng)曲牌，它們大都取材于歷史故事和民間傳說。其中《王婆罵雞》《寶玉哭靈》《剪剪花》《雙下山》《昭君出塞》等歷來為廣大群眾所喜愛。新中國成立后，又涌現(xiàn)《新事多》《夸貨郎》等一批反映現(xiàn)實(shí)生活的新曲目，在全國廣為傳唱。到了上世紀(jì)80年代以后，《瓜中情》《待掛的金匾》《俏婆婆上大學(xué)》等曲目獲得國家級“群星獎”金獎，得到國內(nèi)外知音的贊譽(yù)。

　　常德絲弦具有很高的文化藝術(shù)欣賞價(jià)值和社會實(shí)用價(jià)值。若想深度了解常德絲弦的藝術(shù)魅力，不妨去拜訪傅啟芳、楊善智、雷元鑫和徐澤鵬等眾位專業(yè)學(xué)者求解。我只能算是個打醬油的，路過時，撥動一下你的心弦。