保冬妮：講了30年童話故事的回族作家
2013年 “六一”兒童節(jié)前，《小青花》出版了。在這部童話中，小花貓把孩子們帶到古老的瓷都景德鎮(zhèn)，讓他們感受這個昔日繁華瓷都如今的衰敗?！皭蹏?，從娃娃抓起”，是這本書的理念。這本童話的作者，是30年來一直堅持為孩子們寫童話的回族女作家——保冬妮。她不愿看到國內作家不愿寫童話、中國的孩子只能讀外國童話的現(xiàn)象，所以坐定冷板凳，一心寫童話。保冬妮的作品發(fā)行到印度、法國、韓國等國家和臺灣地區(qū)，曾獲得全國優(yōu)秀兒童文學獎、冰心文學獎等獎項。
即使是在圖書大戰(zhàn)白熱化的今天，52歲的保冬妮，仍然安靜地坐在北京故宮附近三眼井胡同的一間小平房里，給孩子們寫著故事。她的文字，帶著優(yōu)美的京味兒，從這個小院飛向四面八方，飛到有渴盼聽故事的孩子的地方。
童話里長大的童話作家
保冬妮的童話寫作，源于她童話般美麗的童年。
小時候，保冬妮就在三眼井胡同的小院里、在北房的窗下讀童話。那時候，清靜的胡同里飄蕩著鴿哨的聲音，賣小金魚兒和冰糖葫蘆的吆喝聲悠然傳來。沒有人聲鼎沸的浮躁，也沒有車來車往的喧囂。喜愛閱讀和寫作的媽媽，特意給保冬妮買了個小書架。每天從出版社下班回來，媽媽都要在那個小書架放上新書。
媽媽帶來的書給了保冬妮一個快樂的童年?！顿u火柴的小女孩》讓保冬妮的淚水淋濕了畫面上小女孩的臉，《白雪公主》又讓她拍著小手歡叫起來。
在童話里長大的人，是單純的。長大后的保冬妮始終相信童話的力量，把世界看得陽光燦爛。
保冬妮繼承了媽媽的職業(yè)，當記者、做編輯。有了自己的女兒之后，作為母親的她，整日和孩子一起沉浸在純凈的世界里，分享愛的時光。
每當出差在外，接到女兒電話，聽著那清脆的聲音，保冬妮的一切勞累和煩惱都消失了。她從女兒身上看到的全是美好，但是又有點不安：童年的美好，就在于童年的轉瞬即逝。保冬妮珍愛女兒的童年時光，她用童話喂養(yǎng)了自己的女兒。為了讓更多的孩子沐浴在童話的光芒里，她決定不斷為孩子們寫出美好而純凈的故事。
從童話里走出，又走回了童話
15歲那年，保冬妮和大院里的幾百個孩子，就像童話里的彼得潘那樣，離開家，去了永無島。和彼得潘不一樣的是，這些未滿18歲的孩子們搖身一變，成了海軍小兵。
在湘西的深山里，保冬妮做了4年給遠洋艦隊發(fā)信號的通信兵。生活很艱苦，蓋營房、挖魚塘、挑糞上山澆桔樹、下水田插秧、夜里站崗、帶狗在深山里獨自執(zhí)勤、爬地溝鋪電纜……小伙子們都難以承受的重負，她笑著扛過來了。軍旅生活成了她的一筆寶貴財富，也鍛煉了她堅定的意志和自強的信念。
然而，滿了4年，她突然要回家。因為離開家的第二年，恢復了高考。復員到地方后，保冬妮被分配到印刷廠工作。她只做了兩年，就跳槽了?！疤邸?，在上世紀80年代初的中國，是種少有的冒險行為。
保冬妮考上了業(yè)余大學，每天下午都有課要上。當年的工廠是不允許上大學的，為了離開工廠，21歲的保冬妮考上了一家雜志社的美術編輯，開始了邊工作邊學習的生活。
從業(yè)余大學的新聞系，到北師大現(xiàn)當代文學的研究生班，再到中科院心理所，直至考完高級編審，保冬妮在學業(yè)上一直沒有停步。她從雜志的美術編輯、文字編輯、記者干到雜志主編。
如魚得水，保冬妮一路走回文學界。
上世紀90年代初，香港的作家東瑞先生得知保冬妮在前蘇聯(lián)解體時，正在莫斯科游學，立刻聯(lián)系她，并為她出版了紀實散文《風雪俄羅斯100天》。強烈的新聞性和女性細膩的隨筆，使它成為香港的熱銷書。之后，東瑞先生寫信問她：“你寫一本兒童小說給我好不好？”
命運就這樣魔術般把她帶回到了童話世界。她的第一本兒童小說《丑妞兒馬麗》在香港出版。
從此，一發(fā)而不可收。1996年，保冬妮的中篇童話作品《屎殼螂先生波比拉》獲中國作協(xié)的優(yōu)秀兒童文學獎。后來，她的作品《北極公主》和《餅干武士》獲獎；《長腿娃娃夏天的奇遇》、《包子狗面條貓的奇境》、《福奶奶神奇的笸籮》、《一年級的小豆包》等書，成為新聞出版總署百部優(yōu)秀青少年推薦書。
一年四季不知疲倦地寫作
皇城根兒胡同里的生活，讓保冬妮腦海里裝著講不完的童話。保冬妮一年四季不知疲倦地寫著，分享給天下的孩子。
春天即將到來的時候，保冬妮把《牡丹小仙人》帶給孩子們。在雍容華貴的牡丹花叢中，鮮紅的、粉紅的、還有染著太陽暖色的綠，在童話故事里競相妖嬈，女孩子在夢中的牡丹花里與神仙小人相遇……
夏天的時候，她講《荷燈照夜人》，讓一盞盞明亮而詩意的河燈，呼喚孩子們記住被大多數中國人遺忘的中元節(jié)。這個具有中華民族獨特文化內涵的鬼節(jié)，早被社會當做舊物拋棄了。于是，孩子們只能在外國關于死亡的圖畫書里了解死亡。但那與我們的文化傳統(tǒng)不一樣?！逗蔁粽找谷恕愤@本圖畫書，是保冬妮和女兒遭遇車禍后寫出的作品。在這個作品里，她很想借助中元節(jié)的荷燈，表達我們中華民族對于亡靈的詩意送別——生者堅強，亡者安心。這本書已經成為很多學校和災區(qū)作為兒童心理治愈的生命讀本。
秋天是深遠的，在《滿月》這本圖畫書里，保冬妮寫了秋天的故事。故事里深沉的愛在生母和繼母身上傳遞，每當月亮圓的時候，小女孩就有了天上和地上兩位母親的愛，她的人生里有一般孩子體味不到的情感?！稘M月》是中國唯一一本寫到艾滋病家庭的故事。這是因為保冬妮曾經參與了中國溫暖艾滋病孤兒的項目?？吹接心敲炊喟坦聝罕恍录彝ソ蛹{，她看到了新希望。于是，她為他們寫了這個中秋節(jié)的作品。
冬天來了，保冬妮給孩子們準備好了《冰糖葫蘆，誰買》和《咕嚕嚕涮鍋子》。北方的孩子，都是與冰糖葫蘆相伴的，而涮羊肉更是北京人冬季的美味了。社會學與心理學都在不斷證明，一個人的口味與童年的經歷有關。保冬妮童年時吃過的美味的感覺，現(xiàn)在變成了圖畫書，保冬妮想分享給更多的孩子。
不做暢銷書作家，專心寫童話
談起創(chuàng)作，保冬妮說：“我以前寫作很邊緣，我的職業(yè)是記者、編輯，我認為自己是媒體人，不是專業(yè)作家。我一直沒有真正進入兒童文學圈子，我的作品很少在最牛的少兒專業(yè)出版社出版，我不是炙手可熱的暢銷書作家。”
“非主流”、“非著名”、“非圈子”，這是保冬妮對自己的定義，而她愿意為孩子們做“非主流”、“非著名”、“非圈子”的作家。
從50歲開始，她放下了雜志社的所有工作，成為一名專職的兒童文學作家，開始自己的寫作計劃。
保冬妮是做什么都很投入、很專注的那種人。她不會輕言放棄，哪怕遇到困難和障礙。她于2006年創(chuàng)刊的《超級寶寶》雜志，曾被國內創(chuàng)作、出版界看做是國內原創(chuàng)作品的風向標?？上У氖?，因為諸多外部的原因，這本雜志于2010年底退出閱讀市場，告別了小讀者。
《超級寶寶》沒有了，原創(chuàng)人員還在。保冬妮想起了圖畫書。圖畫書，是一種新興而獨特的兒童文學類型。它非常強調畫面的連貫，通常在32頁或40頁之內形成一個連續(xù)的視覺映像，就仿佛是一部電影短片。
保冬妮痛心國內原創(chuàng)圖畫書稀缺的現(xiàn)狀，成立了自己的工作室——北京花婆婆繪本小鋪。
在這個小鋪子里，她和畫家、圖書設計師一起做原創(chuàng)的兒童圖畫書。她自己出資和畫家、設計師一起遠足采風，尋找繪畫靈感。
7年來，她一直堅持不懈，領銜原創(chuàng)圖畫書的創(chuàng)作，多角度、多題材、多風格地嘗試與不同畫家的組合，給中國的原創(chuàng)圖畫書帶來清新之風?？墒?，由于市場的狹小，購買人群有限，她的創(chuàng)業(yè)沒有多大的利益空間。然而，她還是執(zhí)著地寫著。
為了讓中國孩子一出生就能閱讀中國圖畫書，保冬妮在5年前就開始研發(fā)和創(chuàng)作嬰兒視覺圖畫書和嬰兒成長圖畫書。她心中的目標是完成從孕期到0歲、0—3歲、3—10歲，涉及胎教、嬰幼兒、童年階段的圖畫書系統(tǒng)。從今年“六一”開始，這個大系的作品水墨寶寶之《點點》、《變變》、《染染》、《涂涂》和18集的《饅頭寶寶》將陸續(xù)由北京師范大學出版社出版。
率真、直爽是保冬妮講話的特征，有時覺得“童言無忌”用在她身上倒也十分恰當。她自己說：“老寫童話，我把自己越寫越小了。我現(xiàn)在也不知自己多大了……”
